琴师夏的想法是好的，但想要一边打架一边使用音攻，难免会顾此失彼，兵器相撞的时候还要担心别人撞的不是地方，这样打起架来免不了束手束脚，即使是双棍也发挥不了功夫的威力。留有余地的动手就不叫做克敌致胜，只能说是对练。
大黄对音攻并无研究，但他对人的情绪很有研究，音攻基础就是透过音乐影响精神，从而影响身体，归根结底，这应该是一种精神攻击。所以其实不需要多么繁复的音乐，只需要让打斗过程中，无论如何都会让对方感到烦躁跟心神不宁就行。
只要能对对方产生负面效果，乐音美好与否并不是最重要的。
于是大黄首先改造了琴师夏的短棍。
短棍单拿来当敲击乐器也是可以的，但乐器跟武器毕竟不一样，拿乐器当武器，太娇弱了。
大黄把短棍內里各种空洞隔间通通取消，材质改成稀有坚硬的陨铁，上面打了几个小孔，当气流通过的时候，会发出一种人耳听不见的高频音波，会让人感觉到烦躁易怒无法集中精神。
而使用这种东西最重要的首先就是自己不能受到影响。
因此必须以自身内气外放，控制短棍当中的气流定向的外放而不朝着自己，并且护住自己的眼耳不让音波传导过来。
一边打架一边注意这种事情，对内立操控的要求非常高。当然，如果自身的精神力或者神识强度比对手高上许多的话，自然也无须担忧这种大范围的波及。
所以大黄着重于一边锻炼琴师夏的神识跟内力控制。
这两样其实是一件事，神识高强，对自身的控制本来就会变高，于是大黄除了改进了琴师夏的武器以外，还给琴师夏一份锻炼神识的心法。这份心法练起来并不会增强内力，但耳聪目明五感敏锐却是基本。
随着五感敏锐，这个世界会变得特别吵、特别脏、食物会特别难入口，因为平常感觉不到的东西都会渐渐变得明显。看不见得灰尘、闻不到的臭味都会渐渐清晰。
琴师夏只是普通人，并没有仙者手段，如果不经过特别的训练，光是生活就会变得很艰难。
例如离个三十米还闻到茅房的臭味，经过人家身边就发现对方昨天拉过肚子光想就很生无可恋。
当然练到深处，想要屏蔽过于敏锐的五感也是可以的。但一开始一定会很难受。
而大黄就是这样一点一点的训练着琴师夏。
一反过往的随心懒散，大黄对待琴师夏特别严格，严肃的神色让琴家上上下下都不感随意靠近他，只有傅夏南才能在他面前言笑无忌。
你的气太分散，这样你的短棍会对自己造成伤害，没觉得自己挥棍的动作都乱了吗?大黄叫停了琴师夏的练习。
是晚辈不够仔细。琴师夏肃手而立，黄前辈虽然严厉，但却解决了目前她所遇见的瓶颈。
使用内力可以改变短棍发出的音频，这些音频互相搭配就能达到各种效果。虽然肉耳听不见，但却更直接更有力。
跟传统音攻比起来，这的确是一个简便的方式。音感天赋如果不够高强的弟子，除了做护卫以外，就多了一条路可以选择。高频音波不是每个人都能驾驭，但制作一些可听的刀剑，只要相撞就会产生厌恶性噪音还是可以办到的。
当然传统音攻走到高深处也可以说一声无敌，但在成长过程当中，有一个可以直接自保的手段，琴家人也就不需要非得他人护法了。
而且神识修炼，对音感也很有好处。
黄前辈对琴家有大恩，如果不是黄前辈不愿，自己都想要拜师了。
大黄指点完琴师夏的进度以后，慢吞吞的踱回自己的院子，傅夏南悠哉的坐在树荫下纳凉。
你倒是悠闲。大黄说。
是你太忙了。傅夏南说：你是担心琴师夏跟你当初一样，死劫一个又一个?
就是有点不太甘心吧大黄说：我们做错了什么呢?凭什么天命就是他人的垫脚石?
你着相了。傅夏南说：自己就是自己生命的主角。垫不垫脚石的，这种事情计较起来没有意思。照你这样说，天下间所有的父母都是子女的垫脚石，可是身为父母这件事情却不见得是难受的。
我知道你的意思，但琴师夏这状况明显就不是自愿的。
所以我们来了阿。傅夏南说：再怎样也就只能救那么一点人，否则这个世界上难受的人何其多?唯求不违本心。可以努力，但不能执迷。
嗯，知道了。大黄难得没有抬杠，乖巧的回答：那你当初是因为太执迷才被流放的吗?
小猫长大了就一点都不可爱了。
琴师夏现在很忙，不但要处理家族事务，跟有职务的长老管事磨和，还要一边改进自己的功夫。
琴家只能远攻无法近战的名声全江湖都知道，音攻的确厉害，但限制也很明显。况且要真的是千军万马的场面，一人一琴的声量也传不了那么远。所以修为不深的琴家人作用就显得很鸡肋很有限。这导致琴家人总给人一种娇弱风雅的感觉。
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