他说完便饶有兴致地观察着她对这两个问题答案的反应。
即使做好了心理准备，苏冉努力维持的平静表情还是有了一丝开裂，她揪紧紧了手中自己睡裙的布料，再次深吸了一口气才组织好了自己的语言：“我这样可疑又突然地出现在这里，您如此迅速就选择相信了我的解释，谢谢您。”
“我相信的并不是您。”男人的语气中带着淡淡的骄傲，他张开双臂，像是邀请般向她展示着这里，“您现在所站的地方，是我花费了两年时间亲自设计修建的地下宫殿。我有足够自信没有人能够毫发无损地进入这里。没有人！更不要说您这位连鞋都没有穿的小姐。”
听了男人的话苏冉下意识地看向自己的脚，这才发现自己此刻踩着地毯的脚上连鞋都没有穿。
只是稍稍羞赧了一下，苏冉很快便调整好心态，伸出了自己的右手，露出友善的笑容递到对方面前：“我叫苏，来自东方，很抱歉就这样贸然闯入您的家中，不管怎样，还是很高兴认识您。”
这是第一次，她从男人身上清晰地解读出了明显的情绪——那双眼睛里出现了一种通常只能在孩子脸上看到的惊奇和无措。
苏冉愣了愣，她几乎从未在成年人身上看到过如此纯洁稚嫩的眼神，这让她对这个神秘男人的戒心又少了一些。
她忽然想到现在还是十九世纪，对方有可能是不懂现代握手的礼仪。再联想到这两百年的时间和中西文化之间差异，她已经可以预见到自己恐怕未来要经历许多文化冲击了。
就在苏冉想要开口解释时，对方伸出手，在她做出任何反应之前将她的手握在掌心。
然后他弯腰俯身，托起她的手背，轻轻地吻了上去4。
柔软滚烫的是嘴唇，冰冷坚硬的是面具。这弯腰吻手的动作在来自二十一世纪的苏冉眼里，有一种独特的打动人心的力量。
那印在她手背两种截然不同的触感变成一种奇异的酥麻，顺着手臂一直窜进胸膛，让她的心脏微微一颤。
如羽毛般轻扫而过的吻结束后，男人重新站直身体，大概是光线的关系，面具后那双眼睛此刻看起来亮得惊人：“我流亡一生，早已忘记自己的姓名。您可以随意地称呼我。”
他说完这句话后，这才松开了握着她的手。
作者有话说：
1《犹太女》是法国的五幕歌剧，jacques-fromental halévy作曲，根据eugène scribe写的剧本，创作于1835年2月23日。是19世纪最欢迎的歌剧之一，之后一直当作保留剧目上演。但其中情节曾引起犹太人不满，故事讲述了基督教男子和犹太教女子相爱却不能在一起的故事，因其涉及敏感的宗教题材，这部剧曾经受到来自教会的威胁。
2在《歌剧魅影》电影中歌剧院的名字被称为opera populaire，比较翻译贴切的就是“人民歌剧院”。
3语言交流是设定，后文会提到
4按照当时的礼节吻手礼其实只能亲吻已婚女子的手背，对未婚少女是不适用的，此处不是bug。
埃里克：……对，我就是想亲
***
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感谢各位小天使支持lt;3
第2章 2
虽然安慰自己这应该是十九世纪常见的吻手礼，那停留在手背上长久的感觉还是让苏冉脸颊发烫起来。她忍不住用左手抚上右手的手背，努力不让自己再去回想刚才的情景。
刚醒来时剑拔弩张的气氛消失，随着两人深入的交谈，苏冉很快便脑补出一个因为躲避追杀，而不得不将自己隐藏在面具之后四处逃亡的贵族的一生，这似乎也完美解释了男人身上那不同寻常而又略带危险的气质。
根据他的描述，漂泊近二十年后他终于厌倦了居无定所的生活，最终选择回到故土法兰西，因机缘巧合承包了一个建筑项目，趁此机会在巴黎的地下建造了这一处秘密的居所，决心在此躲避世俗彻底隐居。
此刻，她正身处在他耗时两年修建的地下居所的中心，而他也是才刚搬进来不久，周围的物品和摆设还很凌乱，视线所及之处有许多未打开的箱子。
虽然并不熟知历史，但十九世纪中叶的法国在苏冉的印象里并不是一个和平的年代，整个法兰西的政权在帝国和共和国中交迭，更不要提闻名后世的巴黎公社也会在这个时间发生。
摆在苏冉眼前最大的问题便是，作为一个没有身份，一穷二白，长相还格格不入的东方人，她究竟要何去何从？她不认为贸然接触外界是一个明智的做法，可是，这个男人愿意收留她吗？而她，又能回馈给对方什么呢？
男人静静地看着面前的女孩皱着眉头陷入了思考。
不难想象，如果事实真如她所说，她是以那样超现实的方式出现在他的地下宫殿里，那么她此刻必定在烦恼落脚的地方。
托复杂的人生阅历所赐，她并不是男人见过的第一个东亚人。
她自称二十五岁，但看起来却远比实际年龄要小上许多，那柔和的五官轮廓里写满了属于东方的异邦风情。虽然和当下流行的巴黎审美大不相同，但若让这些眼光挑剔的巴黎人来评判，大部分人也都会毫无异议地认为这是位漂亮讨喜的小姐。